El genocidio silenciado |Jan Grarup (C)| Agencia Noor

Hoy se ha otorgado el 13º Premio Internacional de Fotoperiodismo “Ciudad de Gijón” a Jan Grarup, de la Agencia Noor, por su trabajo “EL genocidio silenciado” sobre la situación que tiene lugar en Darfur. . El Jurado ha subrayado “la perseverancia del autor, el compromiso mantenido con la historia que documenta, la calidad visual de las imágenes, su sensiblidad, la fuerza narrativa, así como las dificultades que entraña el ambiente hostil donde fueron tomadas”.  El premio está dotado con 6.000 €.

El jurado del 13º Encuentro Internacional de Fotoperiodismo “Ciudad de Gijón” ha querido otorgar también un Premio Especial al trabajo de Olivier Laban-Mattei, de la Agencia France Presse, por la “excepcional cobertura fotográfica de los inesperados acontecimientos que tuvieron lugar en Irán tras las elecciones el pasado mes de junio”. Destacaron asimismo la “cercanía desde la que están retratados los protagonistas de las protestas y la excelente calidad fotográfica de su trabajo”.

Irán | Olivier Laban-Mattei (C)| AFP

El jurado ha tomado la decisión de los fallos tras una larga reunión por la alta calidad de los trabajos y todas sus decisiones han sido tomadas por unanimidad. El jurado ha estado compuesto por el director del Encuentro y Premio Pulitzer, Javier Bauluz, el jefe de fotografía para España y Portugal de la Agencia Associated Press, Victor Caivano, el fotoperiodista ganador de más de una docena de premios internacionales este año, entre ellos el World Press Photo, Walter Astrada y el fotoperiodista Sergio Caro, ganador entre otros premios, del Ortega y Gasset 2006.

Foto de los participantes del EIF 13 tras el fallo del Jurado. Aunque no están todos los que son...

Foto: Antonio Rull

El periodista y premio Pulitzer Javier Bauluz ha anunciado esta mañana el lanzamiento de “un nuevo medio de comunicación para hacer periodismo humano”. Será un medio digital y verá la luz el próximo mes de octubre, según ha explicado esta mañana en la clausura del Taller de Periodismo del Encuentro Internacional de Foto y Periodismo Ciudad de Gijón.

“Los periodistas no están pudiendo hacer su trabajo porque el objetivo de los medios de comunicación ya no es la información sino el ánimo de lucro a toda costa“. Por tanto, ha dicho Bauluz, ”los periodistas tenemos que recuperar el control del oficio, ‘refundarlo’ de alguna manera, valernos de las nuevas tecnologías para ser independientes, tras el fracaso de los medios de comunicación tradicionales para mantener su función de servicio público. Podemos, debemos y sabemos”.

Bauluz tiene claro que “hay una demanda de un nuevo periodismo de calidad humana con el marco ético de la declaración universal de los derechos humanos“.

El nacimiento y funcionamiento de este proyecto “será posible con el apoyo de organizaciones sociales, de los ciudadanos, de los periodistas que quieran colaborar con nosotros”. Javier Bauluz ha explicado que está en contacto con varias organizaciones sociales para que el proyecto gane ambición, “aunque la fase inicial está garantizada”.

“Ya no hace falta tener una gran estructura financiera para hacer un medio digital. Ahora, con el apoyo de organizaciones sociales públicas o privadas que también crean en un periodismo mejor, los periodistas podemos unirnos, formar un equipo y recuperar el control de nuestro oficio”.

Javier cuenta con un equipo de periodistas con el que ya se puso en marcha hace unos meses P+DH [periodismo + derechos humanos], una página “que ha sido nuestra pista de pruebas, el embrión de este nuevo medio que nacerá en otoño”.

Javier Bauluz ha hecho este anuncio ante Rosa María Calaf, David Beriain, Olga Rodríguez, Walter Astrada y el resto de profesores y alumnos del Taller de Periodismo del Encuentro, a los que ha animado a proponer nombres. “Llevamos meses dándole vueltas al nombre”.

Puedes presenciar el momento en este vídeo:

Foto: Antonio Rull / Texto: David Martos

“Soy otra víctima del ERE. Que una empresa pública prescinda de sus trabajadores de más de 50 años no parece sensato, es una malversción de fondos públicos y una pérdida de memoria”. El primer argumento de Rosa María Calaf golpea como una bofetada. Su conferencia se llama “Contar el mundo en 1′10″: la duración media de sus crónicas para los telediarios de Televisión Española. La clausura cierra un círculo de críticas a las grandes empresas periodísticas que ha estado muy presente durante todo el encuentro. “El periodismo se ha convertido en un negocio, los patrones de los grupos mediáticos son cada vez más poderosos.”

A través de anécdotas hemos conocido la perversión de los procesos informativos. Timor Oriental, 1999. Tras recibir la crónica de Rosa María Calaf, llega una llamada desde la redacción. “¿Por qué no te has puesto el chaleco? Porque yo no iba con chaleco en esa situación. Eso es desinformar, no informar. Si llevas un chaleco tienes que explicar por qué lo llevas; el espectador tiene que saber que eso es parte de la información.” Las afirmaciones certeras se suceden. La televisión se ha convertido en un circo, la mera presencia de cámaras desvirtúa la realidad, la violencia vende. “Resistir es una obligación de profesional“, resistir cuando desde la redacción “puede que te pregunten que por qué no has puesto al muerto” entre tus imágenes.

A Calaf le sorprende que los medios contribuyan a convocar a las masas para vitorear a futbolistas y no para exigir justicia social. “Lo que impacta es más importante que lo que importa. Las noticias son muy efímeras, se agotan enseguida. Los atentados de Bombay ocuparon los telediarios durante dos días y medio; de los de Londres se estuvo hablando durante semanas. Hay muertos de primera y de segunda.” No utiliza ningún argumento que no parezca de sentido común. “La sociedad necesita un periodismo serio, riguroso y comprometido. En televisión, un tema importante… si no tiene imagen, no va.”

No podía faltar Twitter. “Que la tecnología no se convierta en un tirano, un muro de ruido. La información al instante es una amenaza para el análisis, para la reflexión y para el rigor. Hay que dar claves para la comprensión y la interpretación de la imagen.” Y es que tampoco se libra el modelo televisivo de la CNN. “Se ha llegado al punto de creer que el hecho de que estemos viendo un acontecimiento en directo quiere decir que lo estamos comprendiendo. ¡Eso no es cierto!” El tono de protesta y denuncia se acaba convirtiendo en un apelación: “debemos alertar nosotros, pero os necesitamos a vosotros para contar el mundo en más de 1′10. Desde la calle, no desde la redacción.”

Y una reflexión para el futuro, para su futuro: “ahora quiero devolver todo lo que he tenido el privilegio de recibir… ¡pero por supuesto, no sentarme en un parque!”

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Puedes ver la charla completa de Rosa María Calaf en este post: more →

Foto: Antonio Rull / Texto: David Martos

Miran a la cámara, están sentados cómodamente en el salón de su casa, sonríen tranquilos, incluso posan al aire libre. Son personas con nombres pequeños y con historias grandes. Olga Rodríguez nos ha mostrado los rostros de los hombres y mujeres mojados que no temen la lluvia, de los protagonistas de su último libro. Vidas de palestinos, iraquíes o afganos que en cierta medida están rotas, pero que no abren los telediarios. “No hablamos de los que no tienen voz, que al fin y al cabo es la labor del periodismo. La gente no se puede informar a través de un informativo de televisión.” La pluralidad de miradas en los grandes medios no existe, aunque “eso se puede romper a través de internet, se puede romper el matrix“.

Olga se ha traído en la mochila, bien ordenados y argumentados, algunos de los grandes problemas que sufre la profesión. “Las agencias salen más baratas que los enviados especiales. Esto nos conduce a una uniformidad tremenda de la información en los medios generalistas.” Así se acaba dando voz a lo que sólo unos pocos poderosos quieren contar. “Da más miedo ser el único medio que no da algo… que apostar por el periodismo de calidad.” Ella lo ha definido como “el poder de los únicos ojos”. Y por si no ha quedado claro, añade: “no hay voluntad de informar bien, da igual que la información sea de mala calidad, que sea incorrecta, da igual.”

Otra rémora. Un modelo impuesto por la CNN, el de las noticias cortas para no aburrir… “y el chispum. Al final del informativo hay que relajar al espectador para que no se quede impregnado de la tensión que desprende.” La lista se alarga: los guiones preescritos, la fuerza de los gabinetes de prensa, las medias verdades, los freelance… e incluso unos minutos para recordar el cierre del caso Couso. “La información válida es la que se rige por la oferta y la demanda. Los criterios de la verdad no importan tanto como si lo que se cuenta es entretenido. La guerra no es entretenida, compañeros. La guerra es una puta mierda.”

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Foto: Julio Albarrán / Texto: David Martos

Una máxima: “show, don’t tell”; una epidemia: hablar más fuerte que la historia. David Beriain y Sergio Caro estaban en Afganistán hace sólo una semana, y llegan cargados de cosas por contar. Anécdotas de un trabajo “marciano en todo el mundo, porque casi ningún medio te da ese tiempo para que hagas nada”. Ese tiempo son meses. Meses en Afganistán. Trabajando con las fuentes, descubriendo las historias, tomando tés. Creen que no sabrían hacer otra cosa, trabajar con otro ritmo, producir contenidos a diario. La cuestión parece clara, y la expone David en nombre de los dos: “¿cómo nos las arreglamos para coger una vida fascinante, terrible, dramática, sangrienta… y acabar escribiendo 80 páginas de un tedio absoluto? Había que ir más allá… A mí no me gustaban las noticias como las estábamos viendo y Sergio no tiene una sola foto que no diga… algo más.”

Una de las anécdotas, sobre Irak. Un vehículo con cuatro personas queda atrapado entre el fuego cruzado de estadounidenses e insurgentes. Al día siguiente, las crónicas hablaban del terror reflejado en los ojos de un perro. David vuelve a preguntarse “hasta qué punto necesitamos contar nuestra propia mierda… para que ni siquiera cuatro personas en el fuego amigo eviten que pongamos nuestra firma, que se note que estamos ahí.” Nos hablan con socarronería de un periodismo más complejo, más multilateral. “Llevamos 8 años [en Afganistán] y ningún medio español ha intentado siquiera hablar con los talibanes para saber qué piensan de esto.” Creen que “fallamos en lo básico: darle al lector elementos suficientes para que se ponga en el lugar, que tenga una experiencia más allá de la lectura”. Abogan por un “periodismo que responda a la complejidad y a los grises de la vida; la vida es gris y el periodismo tiene que ser gris.”

Vídeo completo de la charla, a continuación:
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Foto: Julio Albarrán / Texto: David Martos

Comenzamos el jueves con dos voces jóvenes. La colombiana María Libertad Márquez quería dedicarse a la realización audiovisual. “Dijimos… vamos a montar algo, y montamos una productora”. Elabora documentales de contenido social, financiados por las ONG que quieren reflejar su trabajo en productos audiovisuales. En el encuentro, nos muestra un cortometraje sobre la labor de la Iglesia en las zonas de conflicto: concretamente en Nariño, una región en la que están presentes los paramilitares, las guerrillas y el Ejército. “En todos los pueblos puede que no haya un puesto de salud, pero siempre hay una iglesia.

A los desplazados no sólo les dicen que se tienen que ir de sus tierras, donde nacieron, sino que “se realizan actos públicos con el proposito de atemorizarlos, violan a las mujeres… La guerrilla mina para que el Ejército no pueda avanzar, y la población siempre queda en la mitad.” El cortometraje no se va a publicar, no se va a emitir ni en Colombia ni en el extranjero. Los protagonistas “tenían mucho miedo, había mucha tensión en la grabación. Tuvimos que tomas decisiones, había negociaciones.” Por eso la Iglesia decidió que el vídeo no se iba a publicar, “porque se ponía en riesgo la vida de las personas que allí aparecían”. En Colombia hay más de 4 millones de desplazados.

Francisco Serrano mira a los ojos a los alumnos. “¿Por qué lo hice? Porque estaba absolutamente indignado.” Lo que hizo fue reflejar la realidad de Melilla a través de un documental. “Soy periodista. Me quedé allí 17 meses. No podía hacer nada en los medios [tradicionales], tuve que hacer esto.” Todo comenzó en noviembre del año 2007, con la visita del rey Juan Carlos a la ciudad autónoma. “A partir de la visita del rey sabía que quería hacer algo, allí hay una complejidad enorme.” Se lo sugirió un amigo: “¿por qué no haces un documental?” Tardó 6 semanas en grabarlo solo, con su pequeña cámara, su mochila y compatibilizando la tarea con su trabajo en la televisión y la prensa. “Tuve que realizar un planning especial, porque nadie sabía que lo estaba grabando”.

“Me censuraron, no quisieron que publicase imágenes de la Filmoteca. Hice periodismo de mochila, entrevisté a los protagonistas preguntando cosas que no tenían nada que ver con el documental; para iluminar, me llevaba mi propio flexo.” Francisco ha sufrido el rechazo de las ONG, pero ha recibido el apoyo de melillenses que han conseguido dar con su dirección de correo electrónico. Para publicarlo “he tenido que hacer un blog y colgarlo en internet. Otro periodismo es posible, un periodismo de calidad humana.”

Foto: Antonio Rull / Texto: David Martos

Incluso quienes no tenemos ni idea de francés lo hemos entendido: “para un periodista o fotógrafo es importante ser testigo del nacimiento de una revolución”. El cartel que ilustra la edición número 13 del encuentro es obra de Olivier Laban-Mattei, que sonríe al explicar quién es la mujer que alza el puño en medio de una calle de Teherán. Aunque la explicación es breve. “Parece una líder, [es una mujer que en ese momento] decidió convertirse en líder.” Durante 4 meses, Olivier pidió insistentemente a sus jefes que tramitaran el visado para cubrir las elecciones en Irán. Esos papeles llegaron demasiado tarde, pero ese error ha permitido que el mundo sea testigo directo de la represión. “Sentí que había llegado demasiado tarde a Irán, pero tuve suerte, porque cuando llegué todos los periodistas habían agotado su plazo de 10 días… y pude cubrir lo que estaba pasando”.

Las colas de hombres y mujeres, preparados para votar por separado el 12 de junio, rezumaban esperanza y entusiasmo ante una posible victoria del candidato reformista Mousavi. Tras los comicios, el gobierno conservador decretó el estado de emergencia. Comenzaron las manifestaciones. “Primero eran cincuenta, luego eran miles. Como fotógrafo fue difícil manejarme, no conocía el comportamiento de la policía ni de los manifestantes.” Y lo que muestran sus fotografías, parte importante de la exposición del encuentro en Semana Negra… es violencia. Somos testigos del eterno debate ante un herido, ante quien sufre. “Para un periodista es difícil decidir… ¿Qué hago, hago la foto? ¿Lo ayudo? -dice Olivier mostrando una de sus imágenes- Se le había parado el corazón, y lo ayudé hasta que llegaron dos personas.”

“Escoges una opción, o te alejas o te acercas, y yo decidí estar ahí.” Olivier Laban-Mattei tuvo suerte durante su estancia en Irán, porque muchos fotoperiodistas fueron arrestados por el régimen. Un gesto de sinceridad invade el final de la charla: “trabajé sólo los primeros 3 días, después de las elecciones. La policía estaba sorprendida y no muy bien organizada, era fácil trabajar. Después pusieron efectivos en los tejados, controles, mandaron un fax diciendo que éramos enemigos del Estado.” Moverse sobre el terreno era difícil. “Había espías. El principal problema era llegar a la manifestación. Le di la camara a un empleado de la AFP que caminaba unos diez metros por delante de mí. Los espías me rastrearon los bolsillos como a cualquier turista… y pude sortearlos.” Y la frustración. “Frustración por no estar en las manifestaciones hasta el final porque hay que mandar las fotos a la agencia. Cuando hay gente en la calle gritando, llorando… y no puedes hacer nada, es muy duro. Muy frustrante.”

Olivier Laban-Mattei es fotoperiodista, y su charla la puedes ver aquí.

Foto: Antonio Rull / Texto: David Martos

“¿Qué estamos haciendo? ¿Qué estamos buscando? Nuestra vocación es, según mi punto de vista, relatar un hecho… contar algo que es importante que la sociedad se detenga a mirar.” Víctor R. Caivano habla sobre fotografía, sobre el lugar del fotoperiodista en el mundo. “Estamos siempre quejándonos, y hay que quejarse, hay situaciones detestables, pero no podemos quedarnos en la queja. Hay que salir, se pueden hacer muchas cosas en el barrio que está a la vuelta de la esquina.” Caivano entiende el periodismo desde un compromiso con la acción. “El consumismo desaforado nos contagia“, dosifica nuestro tiempo, lo que tenemos que hacer. “Todos podemos mejorar la calidad invirtiendo un tiempo extra.”

La conversación con los alumnos deriva hacia la práctica diaria del oficio. Imaginemos que nos encontramos en una rueda de prensa. “No tocamos nada, no damos la vuelta a un libro para que se lea el título, no quitamos la botella que nos estorba” para fotografiar al personaje. Es un discurso de compromiso con el contenido frente a la estética. “Le damos una importancia exagerada a la estética porque está sobrevalorada por la sociedad.” Aarón Cadena Ovalle pregunta si Caivano está sosteniendo unos argumentos puristas. “Yo no saturo colores parcialmente, no me parece bien. Hay una línea divisoria entre eso y tocar el contraste. Si llegas a una fortuita combinación de estética, contenido y tu mirada… eres un talentosísimo gran fotógrafo, pero hay muy poquitos.”

Víctor R. Caivano es fotoperiodista, y su charla la puedes ver aquí.

Foto: Antonio Rull / Texto: David Martos

No es la primera vez que lo dice, pero escucharlo en tiempos de crisis sigue resultando extraño. Bru Rovira ha dejado la profesión, ha dejado La Vanguardia porque “hay que salir para cambiar las cosas, ya no se puede contar con las empresas. El ideal antiguo de que desde las empresas se puede modificar el mundo… se ha perdido, no hay debate en las redacciones. Y yo lo dejo, me voy.” La conclusión de Rovira es que el periodista tiene que recuperar el control de los procesos informativos, salir del sistema, volver a investigar y ofrecer a los grandes medios productos de calidad. “Se ha acabado esto, esto se ha acabado, los medios están comprados. El periodismo ha ido perdiendo el contexto, el discurso de la palabra, se ha redirigido hacia las emociones y el espectáculo: es una mercancía.”

El momento más crítico de los medios coincide con un “mundo cómodo” para los periodistas, consecuencia del final de unos años en los que predominaban las ideologías. “Hubo un tiempo en que la guerra era un ideal, [pero] Bush es el fracaso de todos estos ideales. En la sociedad global no es posible una política de máximos, transformar al otro. El periodista debe analizar el tiempo en el que le toca vivir: primero definir, luego discutir”. Según Bru Rovira, en este nuevo mundo, en este “interregno”, en esta “fiesta de fin de curso del pasado“, el periodismo y la democracia deben ir de la mano. “Si no molestamos, nos convertiremos en una sociedad totalitaria. No somos inocentes, vivimos en el conflicto permanente y tenemos que tomar posición”.

Pero de nuevo… la empresa. “Hemos querido hacer periodismo, ir a los sitios, explicar las cosas, privilegiar la información… pero la empresa nos ha ahogado, nos ha convertido en funcionarios.” Es más, “hay una acomodación a la burocracia”. Bru Rovira reconoce que puede ser tachado de viejo por confiar en el papel, cree que sobrevivirá. “Soy un ex periodista de La Vanguardia. El diario que he dejado es silencioso, con personas con horarios y sueldos fijos, en el que nadie viaja”.

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El periodista Ramón Lobo ha seguido la charla a través de Internet y en su blog ha destacado las siguientes reflexiones de Bru Rovira:

• Estoy harto de hablar de la guerra. En la guerra solo hay focos. Hablemos de lo que pasa después.
• Antes era hegeliano y creía en la evolución social. Ahora creo que las sociedades humanas se construyen por los conflictos.
• Los medios de comunicación se han enamorado de la opinión y han dejado al lado la información.
• La Vanguardia es un sitio silencioso donde los periodistas ganan un pastón. Pero nadie viaja y cada vez hay más jefes y menos calle.
• Cuando se produjo la redada de islamistas en el Raval [Barcelona] ningún periodista de la sección de Local tenía contactos. Cuando yo empecé [en TeleXprés] la gente de Local tenía contactos en cada bar y sabía lo que pasaba en el calle, que es lo que pasa en la sociedad.
• El freelance se enfrenta a un problema: que en los medios no compran periodismo sino espectáculo.
• Si como periodistas en el mundo global no nos interesa la gente quedaremos en manos de la propaganda.
• Es más creíble una persona que está un mes en Congo que otra que escribe desde la redacción. Después está la credibilidad de cada uno.
• El periodismo de calidad tiene un mercado. Al final aparecen las cosas bien hechas.
• En las empresas no hay debate, no hay democracia, no se discute.
• El cambio, el futuro, son los periodistas que se independizan y crean un producto periodístico.
• Estamos en el final de fiesta de algo, en el Titanic. La información volverá. Las sociedades necesitan el debate.
• Una foto puede estropear toda una campaña propagandística. Pero a veces falta reflexión sobre lo que se ve.
• No creo que mueran los medios debido a Internet, habrá en todo caso transformación. Me gustaría que los periodistas recuperaran el control.
• Cuando encuentras una historia muy buena e indagas a veces te decepciona. Detrás solo hay una historia buena pero compleja. Cuando una pareja se separa puedes tener la versión de él y la de ella. Tienes una historia, pero no la verdad.

Puedes ver la charla completa de Bru Rovira en este post.

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Foto: Antonio Rull / Texto: David Martos

Los brazos sobre el alféizar de la ventana. Un bombardeo. Suena el teléfono. TV3. “¿Te importa entrar en el telediario? Aguanta un minuto, que entras.” Alberto narró para España lo que veía, lo que olía, lo que sentía… y se enfrentó a lo que él mismo considera todo “un máster de Periodismo”. Era, ciertamente, el primer síntoma de la fractura, de una grieta que comenzó a abrirse en él hace medio año en la Franja de Gaza. Alberto Arce vivió sobre el terreno el asedio de Israel entre diciembre de 2008 y enero de 2009. Armado con una cámara de vídeo, acompañado por un reducido grupo de periodistas extranjeros… y empotrado en las ambulancias que recogían a heridos y muertos, decidió retratar en forma de documental “el conflicto peor narrado del panorama internacional”.

Su discurso está perlado de datos irrebatibles, de comparaciones incontestables: 13 israelíes muertos, 1.432 palestinos muertos. “En el momento en que mezclo esto… dejo de ser periodista. ¿Por qué si me limito a informar de que esto existe dejo de ser periodista y me convierto en activista? Puedo ser activista, esforzarme por que el mundo sepa lo que está ocurriendo allí”. No es que pueda: es que quiere ser activista. Cuando ha grabado una, cinco o diez veces la tristeza de los cadáveres… comienza a dejar la cámara en casa. El riesgo se corre por ayudar, no por trabajar. “¿Eso impide ser periodista? -pregunta a los alumnos. Me voy a sentir culpable de lo que he visto toda mi vida.”

Sin embargo, la fractura no es sólo de orden ético: tiene que ver también con la seguridad. Es lo que Arce llama “mirar a los Derechos Humanos con los dos ojos, no con un ojo tuerto.” Y lo ejemplifica: “yo no podía contar en las crónicas que tenía a dos tíos de Hamás detrás.” Y añade: “yo me podía encontrar en cualquier momento con un tiro en la nuca.” Y exclama: “¿cómo me iba a meter en un hospital a comprobar si la dirección de la milicia se escondía en el sótano? ¡Están locos!” Un hospital fue el origen de la fractura. Una bomba cayó a sólo 10 metros del lugar en el que Arce y sus compañeros se encontraban, en medio del patio. “Desde el bombardeo del hospital… estoy fracturado“.

Alberto Arce es periodista, y su charla la puedes ver aquí.