Foto: Julio Albarrán / Texto: David Martos

No hemos tenido que deducirlo tras una hora y media de charla. Emilio Morenatti ha subido al estrado, ha mirado a los asistentes y ha pronunciado pausadamente 24 palabras: “He venido aquí para hablar de algo enormemente preocupante, y que creo que a algunos debería interesaros, que es el tema de la ética”. El intercambio de preguntas y respuestas ha dejado claro que son los medios de comunicación los que eligen qué enfoque llevan a las portadas, qué parcela de la realidad escogen para reflejar el conjunto de esa realidad. Y el fotoperiodista ha defendido el rol del editor de agencia, que sirve a los medios un amplio menú de puntos de vista, pero ha querido descender hasta la responsabilidad de los ojos que están sobre el terreno. “A mí me ha preocupado estos años contar la verdad, ser invisible fotográficamente, no intervenir en la realidad. Tirar un par de fotos antes de que la gente se dé cuenta de que estás y luego pirarme, o estar en un lugar 3 ó 4 horas hasta que la gente te ignora”.

El fotógrafo invisible es el fotógrafo que procura modificar la realidad en la menor medida posible, recalca, y advierte de los riesgos que conlleva introducir nuestra mano en las imágenes. “Si alguna vez he provocado una escena, tipo retrato, siempre lo he puesto en mi ‘caption’, porque si se nos descubre en una de estas… perdemos nuestra reputación en cuestión de segundos”. Cita como ejemplo a su medio, la agencia Associated Press, pero lamenta las carencias de otros: “en un medio de comunicación serio, si hubiera un discurso ético que penara que en el periodismo se mienta, el fotógrafo debería ser expulsado. El tipo que miente no puede ser periodista, se puede dedicar a cualquier otra cosa.” Y entre las verdades y las mentiras, los rostros de los palestinos, afganos o paquistaníes retratados por Morenatti se suceden en la pantalla.

Tras la línea de flashes

“Siempre me he dejado llevar mucho por la intuición, la he cagado muchísimas veces, pero algunas otras han salido bien gracias al olfato, es algo que no se aprende, que se tiene o no se tiene. Yo no sé si lo tengo, pero estoy orgulloso de haber puesto de mi parte para que las coberturas funcionen”. El olor de la noticia conduce a muchos fotógrafos a situarse hombro con hombro, en la línea de flashes, ante el personaje retratado. “Hay veces que estamos demasiado delante y hay que dar un par de pasos hacia atrás. A veces me interesa, más que el personaje, esa escena de los fotógrafos trabajando con el personaje”. Morenatti lleva una década cubriendo conflictos internacionales, prácticamente sin pisar su tierra. “He llegado a España y me he encontrado con un ‘borreguismo’ desde el punto de vista fotográfico verdaderamente preocupante por el ‘vale todo’. Monto la foto porque mi periódico me lo está pidiendo, provoco ciertas situaciones e incluso estoy mintiendo”.

El auditorio cuestiona el axioma de la falta de implicación del fotoperiodista. “No digo que la realidad me dé igual, digo que no puedo interferir en esa realidad”. Y explica a qué se refiere con un ejemplo. “Cuando estamos en una zona de conflicto y vemos una situación ante nosotros, por ejemplo a un soldado con un arma, si yo hago esa foto y previamente le digo al soldado que pose para mí… yo lo tengo que poner en el pie de foto”. Asegura que no usa flash ni trípode, que la realidad está ahí, que hay que ser rápido. “Lo interesante es captar ese instante en el que nadie es capaz de adivinar dónde está el fotógrafo”. Para terminar, una apelación directa a quienes escuchan: “La honestidad fotográfica es una cuestión muy personal. Está absolutamente en nuestras manos”.

“Y sin embargo,… se mueven” es un retrato global de los miles de refugiados , inmigrantes, desplazados y damnificados de catástrofes que se ven obligados a moverse contra su voluntad.

Las imágenes de los refugiados de Afganistán y Pakistán, los inmigrantes subsaharianos y asiáticos en Marruecos y España, la huída de los somalíes a Yemen, los desplazados y refugiados en colombia y Panamá, el camino de la inmigración centroamericana hacia EEUU desde México, Guatemala y El Salvador y los damnificados por el terremotod de Haití, componen el completo mosaico realizado por seis fotoperiodistas:

Emilio Morenatti / Associated Press

EMILIO MORENATTI/AP. Refugiados afganos.

Fotoperiodista español reconocido con premios como el Pictures of the Year International 2008 o el National Press Photographers Association de Estados Unidos, entre otros. Ha trabajado en numerosos países sacudidos por el conflicto y la injusticia.

Esta exposición, dedicada a los refugiados en Afganistán y Pakistán es una muestra de las pésimas condiciones de vida en las que tienen que sobrevivir una sociedad civil machacada.

RAMÓN ESPINOSA. Terremoto en Haití

El fotoperiodista Ramón Espinosa ha trabajado en Diario 16, El País y en la actualidad es el reponsable de fotografía de Associated Press en Haití y República Dominicana. Ha trabajado en numerosos países. Ha documentado el terremotó que asoló Haití en enero de 2010 y que acabó con la vida de más de 200.000 personas, provocó el desplazamiento de otras 45.000 y miles de mutilados. Miles de personas siguen durmiendo bajo lonetas y sin perspectivas de mejorar sus condiciones de vida.

Edu Ponces, Toni Arnau y Eduardo Soteras

En el camino

EDU PONCES En el camino. Inmigración centroamericana a EEUU

Los fotoperiodistas Edu Ponces, Toni Arnau y Eduardo Soteras, del colectivo Ruido Photo, han retratado durante un año el viaje de los inmigrantes centroamericanos a través de México rumbo a Estados Unidos. Una odisea que cada año realiza medio millón de personas y que les cuesta agresiones sexuales, secuestros, todo tipo de vejaciones o, incluso, perder la vida.

Sergi Cámara
De Colombia a Yemen

SERGI CÁMARA. Inmigrantes en Oudja, Marruecos

El trabajo del fotoperiodista Sergi Cámara  ha sido reconocido con el Premio José Couso y varias veces por Fotopres. Desde 2004, Sergi Cámara documenta el proceso de la inmigración y el desplazamiento forzado en distintos lugares del planeta. La huida de los somalíes y etíopes que cruzan el Estrecho de Adén para refugiarse en Yemen, los inmigrantes subsaharianos que intentan llegar a Europa, los indígenas emberás colombianos refugiados en Panamá, entre otros.

***Las fotografías de este post están sujetas a copyright y pertenecen única y exclusivamente a sus autores. Más información para prensa.

A Emilio Morenatti le admiramos por su trabajo y por su tesón. Ahora mismo está en Sudáfrica cubriendo el Mundial para Associated Press, agencia para la que trabaja desde 2003. AP lo contrató como corresponsal en Afganistán, donde en agosto del pasado año perdió una pierna a causa de una bomba mientras iba “empotrado” en un vehículo del ejército norteamericano. En Afganistán ha cubierto, a lo largo de toda la región, el proceso de democratización del país tras la caída del régimen Talibán. Una año más tarde cubrió el conflicto en Oriente Medio desde Gaza y Jerusalén.

El año pasado Emilio ya participó en nuestro Encuentro con algunas de sus fotografías para la exposición “Las otras crisis”.

Pakistan a nation in Turmoil (Emilio Morenatti/AP)

Ahora mismo es uno de los fotoperiodistas más reconocidos a nivel internacional con numerosos premios cosechados desde 1992 con el Premio Andalucía de Periodismo. Al que le siguió en 1996 The Fuji European Press Awards. En cuatro ocasiones (2005, 2006, 2009 y 2010) ha sido galardonado con The National Headliner Awards, The Clarion International Photography (2005 y 2009); The Days of Japan (2006 y 2009) y una mención de honor en el World Press Photo 2007.

Ha sido fotógrafo del año dos veces, la primera en 2008 por el certamen Pictures of the Year International (POYI) y en 2009 por la National Press Photographers Assotiation de Estados Unidos. También el año pasado fue ganador del Editor and Publisher’s Photos of the Year, primer premio del Fotopress y finalista del premio Pulitzer por su trabajo compartido junto a otros compañeros de AP durante la guerra de Afganistán.

A través de la mirada de 15 fotoperidistas internacionales mostraremos “Las otras crisis” que se viven en países como Mozambique, Kenia, Nigeria, Guinea Bissau, Colombia, Pakistán, Afganistán, Paraguay, Uganda y Guatemala.

Una exposición con fotografías de Olivier Laban-Mattei/AFP, Walter Astrada/AFP, Ami Vitale, Rodrigo Abd/AP, Aníbal Greco, Susana Vera, Michael Robinson Chávez, Jorge Saenz, Dado Galdieri, Natacha Pisarenko, Emilio Morenatti/AP, Rebeca Blackwell/AP, Greg Baker/AP, Ben Curtis, Vahid Salemi/AP

Walter Astrada, fotoperiodista que en los últimos meses ha cosechado más de una decena de premios, entre ellos el Wordl Press Photo, nos muestra la crueldad de los ataque policiales contra la población civil en Madagascar en febrero de este mismo año.  Además, en la exposición se podrán contemplar algunas de las imágenes más impactantes tomadas en Irán durante las últimas elecciones y en el ataque a Gaza en diciembre del 2008 por el fotoperiodista francés, Olivier Laban-Mattei. Estas son las crisis que también queremos mostrar.

La crisis económica occidental ha hecho morder el polvo a los grandes colosos financieros y a todos los que dependíamos de ellos. Los países pobres, víctimas anticipadas de una ambición egoísta e insolidaria, ahora también pagan las peores consecuencias del hundimiento. pero además de la crisis conyuntural, más de la mitad de la población del planeta acumula una crisis alimentaria provocada por la subida de los alimentos básicos y una crisis estructural, la que les ha mantenido siempre en la miseria. El resultado de esta triple crisis es otra más, humanitaria: en 2009, más de 1.000 millones de personas pasan hambre en el mundo según la FAO. Uno de cada 6 seres humanos no tiene que comer, lo que supone un triste récord histórico. Cuatro crisis. las crisis de los otros, las otras crisis.

*Las fotografías de este post pertenecen Emilio Morenatti/AP y a Olivier Laban-Mattei/AFP. Están sujetas a copyright y pertenecen única y exclusivamente a sus autores